自2008年到2018年，微单相机从出现到蓬勃发展，渐渐拥有了与数码单反分庭抗礼的实力。2018年第3季度，随着尼康、佳能先后推出全画幅微单相机，微单代替单反已经成了确凿不移之事 —— 而自此时起，各大厂商在镜头产品上的交锋也变得愈发激烈。比如不少新产品具有突出的规格又或者令人惊讶的尺寸。
对于镜头规格上的突破，ET认为主要有以下几方面因素：- 无反光板、短法兰距、传感器AF、大卡口等新特性让镜头设计更灵活；- 新的光学材料和驱动马达扩大了镜头设计的可能性；- 视频（比如VLOG自拍）对镜头的焦距、光圈规格提出了新需求；- 机内校正（及电子取景）让光学设计可以有取舍、有偏重。当然，生产商们肯定也希望通过不同于以往的设计，推动用户们更新换代。
光圈更大一些高端产品（特别是超广角、广角镜头）突破了以往的光圈规格，让专业用户、视频创作者、器材发烧友可以挑战更多拍摄题材。
代表产品：- 佳能RF28-70mm F2 L USM、RF24-105mm F2.8 L IS USM Z- 索尼FE 12-24mm F2.8 GM- 适马14mm F1.4 DG DN | Art、35mm F1.2 DG DN | Art- 腾龙35-150mm F2-2.8 Di III VXD
更小更轻
几乎所有厂商都在努力将镜头做得更小更轻，让大家更愿意将镜头带出门。区别在于一些产品尽可能维持原有规格与使用体验；另一些产品则在焦距范围、变焦方式、镜身材质上做出了一点妥协，从而获得更诱人的尺寸和重量。代表产品：- 佳能RF10-20mm F4L IS STM、RF70-200mm F4L IS USM- 索尼FE 70-200mm F2.8 GM OSS II、FE 300mm F2.8 GM OSS- 尼康Z 800mm F6.3 VR S- 适马10-18mm F2.8 DC DN | C、28-70mm F2.8 DG DN | C- 腾龙20-40mm F2.8 Di III VXD、70-180mm F2.8 Di III VC VXD G2- 松下LUMIX S 100mm F2.8 Macro
边界更模糊单反时代的标准变焦镜头大多从24mm、28mm起步，而现在，则有了从20mm（等效焦距）甚至16mm（等效焦距）起步兼顾超广角焦段的产品。这不仅能让一些消费者在第一只镜头上就体验到超广角的视觉冲击力，在使用稳定器拍摄视频时也能更少更换器材、提高拍摄效率。代表产品：- 索尼FE 20-70mm F4 G- 腾龙17-50mm F4 Di III VXD- 松下Leica DG 10-25mm F1.7、LUMIX S 20-60mm F3.5-5.6- 奥之心M.ZD 8-25mm F4 PRO
还有一些变焦镜头提高了变焦倍率，同样达到了兼顾更多拍摄场景的目的。
代表产品：- 腾龙50-400mm F4.5-6.3 Di III VC VXD- 佳能RF100-500mm F4.5-7.1 L IS USM
近摄能力更强不少新镜头都具有更好的近摄能力，让微距、静物、产品摄影师能有更细致入微的刻画能力；也让绝大多数消费者可以使用常规镜头兼顾近摄、微距题材，而不需要添置额外设备。代表产品：- 佳能RF100mm F2.8 L MACRO IS USM（1.4x放大倍率）- 索尼FE 70-200mm F4 Macro G OSS II（0.5x）- 松下LUMIX S 24-105mm F4 MACRO O.I.S.（0.5x）、LUMIX S 70-300mm F4.5-5.6 MACRO O.I.S.（0.5x）- 奥之心M.ZD ED 90mm F3.5 Macro IS PRO（2.0x）
用光圈换焦距在单反时代，受限于相位检测AF模块的工作范围，绝大多数镜头的最大光圈都在F6.3以上（少数为F6.3）。微单相机使用CMOS传感器对焦，几乎不存在镜头光圈限制（新一代产品即使面对最大光圈F11的镜头、镜头组合依然可以连续对焦），这就能让厂商在相同口径下做出更长焦距的镜头（相同口径下，焦距越长、光圈越小）。以佳能RF镜头为例：
- 67mm口径下的70-300mm F4.5-5.6变为100-400mm F5.6-8- 77mm口径下的100-400mm F4.5-5.6变为100-500mm F4.5-7.1
- 95mm口径下的150-600mm F5-6.3变为200-800mm F7-9
总之，现在的镜头产品从设计理念到最终规格都变得更为多样化，不再只强调光学性能 —— 这应该就是镜头产品在微单时代的进化吧。
